Петя Смирнов — молодой нобелевский лауреат, красавец, спортсмен, сын миллионера. Влетает в провинциальное общежитие как пришелец из параллельной вселенной. Одна проблема: Нобелевской премии по математике не существует. Это не ошибка сценариста — это ключ.
Данилов и Астрахан с первой минуты говорят зрителю: персонаж — фикция. Не сказочный принц, а сознательная авторская ирония. В мире, где Коля Орлов возит китайские куртки, а его мать пересчитывает копейки, Петя — инопланетянин. Он не из этого общежития, не из этой реальности. И именно поэтому его появление запускает главный драматургический механизм фильма.
Петя влюбляется в Олю — невесту Коли — и пытается «умыкнуть невесту из-под венца». Классический мелодраматический ход Астрахан и Данилов решают в гротескном ключе. Зритель ждёт соперничества — а получает разоблачение. Петя последовательно дискредитирует себя: интеллектуальное превосходство оборачивается нравственной незрелостью, статус — трусостью. «Принц» оказывается мальчиком, который не готов к ответственности.
Отсутствие злодеев — фирменный метод Данилова. «В классической мелодраме всегда есть злодей, а в произведениях Олега злодей — это человек, которому мы очень сочувствуем», — говорил Астрахан о сценаристе. Петя не злодей. Он сказочный элемент, подчёркивающий притчевую природу фильма. Но ирония в том, что его совершенство — симулякр. Нобелевская премия — мираж. Статус — результат раскрутки, а не личных качеств. Когда Коля, пусть и неуклюже, хотя бы пытается действовать — лезет в драку, отказывается от подаренного костюма, — Петя не действует вообще. Он существует в своём блестящем пузыре. И этот пузырь лопается.
Выбор Оли — центральный драматургический узел. Она выбирает не между мужчинами, а между ценностными системами: статус против подлинности, «получать» против «становиться». Петя проигрывает не потому, что он плох. А потому, что он ненастоящий. И фильм даёт это понять без единой лекции о морали — просто через череду эпизодов, где идеальный человек раз за разом оказывается пустым.
Судьба Марка Горонока добавляет роли жутковатую глубину. Студент мастерской Астрахана в СПбГАТИ, он дебютировал в «Ты у меня одна» (1993) благодаря внешнему сходству со Збруевым — они уже играли одного персонажа в разных возрастах. После «Всё будет хорошо» Горонок «проснулся знаменитым». Збруев помог устроиться в «Ленком». А через девять месяцев — обострение псориаза, гепатит после переливания крови, минус восемнадцать килограммов. Дальше — проблемы с алкоголем, несколько распавшихся браков, автоавария в 2019-м. Работа в охранном агентстве.
«На Ленфильме меня вычеркнули из числа питерских актёров, жирно написали на моей анкете „город Москва". Для Санкт-Петербурга я умер, а для Москвы был неудачником».
И — с горькой иронией — агентство праздников «Всё будет хорошо!». Марк Горонок прожил судьбу своего персонажа наоборот: киноэкранный «звёздный мальчик» в реальности оказался человеком, которого система перемолола. С Понизовой, экранной возлюбленной, после съёмок не общался ни разу.
Петя Смирнов — возможно, самый важный второстепенный персонаж фильма. Не потому что сложный. А потому что предупреждение. Его блестящая оболочка ничего не стоит. Его «успех» — иллюзия. И фильм, и жизнь Горонока говорят об одном: статус не равен любви, а внешний лоск не заменяет готовности к поступку. «Принц» проиграл — и это, как ни странно, самая честная нота в фильме, который называется «Всё будет хорошо».